·人书俱老的贺敬之［2004年11月30日］
一说到贺敬之，人们自然会高山仰止，自然会对其诗歌和歌剧的创作成就交口称赞。但是，人们却往往疏忽他的书法艺术和他对中国书法事业繁荣发展的重要贡献。贺敬之不仅是我国当代一位蜚声中外、德高望重的著名诗人、剧作家，也是一位出色的书法家和建立中国书法家协会的历史功臣。
贺敬之的诗歌和歌剧创作成就之大，影响之广，成名之早，掩盖了他的书法艺术，再加上他为人谦逊，从不认为自己是书法家，只承认自己是“北京市西城区三里河南沙沟小区（贺的住地）业余书协的预备会员”，他不参加展览，也不让人宣传和研究，这就使他的书法作品流传较少。自从１９９６年中国文联出版社出版了《贺敬之诗书集》后，国内外关注和研究贺敬之书法艺术的人日益增多。贺敬之德艺双馨，才华横溢，对中国文化艺术事业的贡献是多方面的。只了解认识诗人贺敬之、剧作家贺敬之、文艺界领导人贺敬之，还不能说是全面了解认识了贺敬之，只有在此同时，也了解认识书法家的贺敬之，才算是较为全面地了解认识贺敬之。
一、锲而不舍，临池不辍
贺敬之自幼天性聪明，勤奋好学，酷爱书法，七八岁时就在小学老师及村里人的指导下临池习书。他曾下苦功夫临习过颜真卿和柳公权的楷书。对《多宝塔》和《玄秘塔》临写一遍又一遍，百读不厌，百临不烦。愈临兴趣愈浓，不管是盛夏酷暑还是三九严寒，他都在一盏小油灯下苦苦临写，坚持不懈。夏天蚊虫叮咬，也时时忘记扑打，冬天双腿冻得打颤也不觉其寒。他从小把写诗看成一种享受，把学书看成一种乐趣。由于他悟性极高，勤奋刻苦，临池学书，进步之快，令人刮目相看。
贺敬之１６岁时扒火车经湖北辗转四川。从四川梓潼县经西安徒步到延安。在从家乡出发到四川和后来又去延安的路上，他只要遇到书法碑帖，就走到哪里看到哪里，住在哪里揣摩到哪里。在延安时，没有毛笔，没有宣纸，临写碑帖有极大困难，他就精心读帖，靠办墙报练字，在陕北的黄土地上和在延河边的沙滩上划字。
解放后进了北京城，条件好了起来，他以按捺不住的革命激情和惊人的才华，一边从事诗歌创作，一边从事书法的学习和研究。他精读和临习了篆、隶、楷、行、草众多的碑帖，但重点还是主攻了行草。他喜爱书法，尤其喜爱行草。他认为，行草最能表情达意，最能表现自己的个性和抒发思想感情。中国历代的行草书法作品，他最喜爱还是王羲之、王献之和黄庭坚、米芾、王铎、郑板桥。狂草作品他最喜欢的是毛泽东和怀素。这恐怕是与其感情奔放的诗人气质有着直接关系。王羲之的遒美劲健，风姿潇洒；王献之的风卷云舒，纵横自如；黄庭坚的萦绕自然，筋骨内涵；米芾的“沉着痛快，风樯阵马”；王铎的起伏跌宕，摇曳多姿；郑板桥的珠湖泻地，乱石铺街；怀素的“惊蛇入草，飞鸟出林”；毛泽东的“笔走龙蛇，气吞山河”，贺敬之看在眼里，爱在心上，心摹手追。贺敬之曾深有体会地说：“读读他们的字帖，学学他们的书法，是一种人生的享受。我除喜爱‘二王’和黄庭坚、张旭、怀素外，我尤喜米芾和崇敬毛泽东。我把米芾比作京剧中的程派，他的字帖我爱不释手。米书每一字都不俗气，都大度，内涵深刻，充满才气和活力。毛泽东不仅是一个伟大的革命家、军事家、文学家，也是一个伟大的书法家。他的字和他的人格、胸襟、境界、修养、风度等都是一致的。毛书体现了字如其人，文如其人。毛书壮美，雄视千古，气势磅礴，能引起我的共鸣，使我为之倾倒。有人说，我的字全是毛泽东的，不是的，可以说是有他的笔意和营养。”几十年来，贺敬之坚持不懈地临习古人和今人，对其古今名家的用笔、结字、章法等艺术特点熟记于心，运用自如。他读帖深入精到，临帖得心应手，做到了古人强调的“察之者尚精，拟之者贵似”的要求。
贺敬之对书法艺术的追求，并不局限在自己的不懈努力和积极进取上，他深知弘扬祖国书法艺术，一个人的力量是微不足道的，必须在全国采取大的行动，积极动员起来，发扬优良传统，建设先进文化。这是因为社会上多年来成立书法家协会的呼声，作为中宣部副部长的贺敬之是听到了，并深深触动了他。因此，当全国第四次文代会之后，他连续三次在中南海听取了中国文联负责同志的汇报，对成立中国书法家协会之事一一作了指示，并在召开中国书法家第一次全国代表大会前夕，由他邀集中国书协筹备小组的舒同、朱丹、陈叔亮、陆石、佟伟等在周扬家里商讨了书协领导机构和有关人员等事宜。
二、智巧兼优 独具特色
我国著名书法家沈尹默先生曾说：“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人的奇迹，无色而具有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡”。也有人将中国的书法作品，特别是行草作品概括为：“有情的国画，无声的乐章，纸上的舞蹈，砚中的云海”。我们认为，贺敬之的书法艺术作品就是如此。他的字当属文人字，秀丽遒劲。秀丽中含有高度的修养，遒劲中充满着民族精神。
贺敬之的书法艺术精美独到，有以下三个方面的显著特点：
一是规范而凸现个性。中国的书法作品历来是法度与艺术个性的统一。要求将字写得既规范、有法度，又要有艺术性和自己的面目。规范、法度问题是个基本功问题，艺术个性问题是才华与文化修养问题。贺敬之的书法作品每一个字，每一笔都很规范，都有法度，交待得都很清楚，使大家都能认得出来，看得明白，但又都有他自己的鲜明个性。凡熟悉贺敬之书法的人，不管他落不落款，盖不盖章，一看就是贺敬之的。贺敬之的结字稍显扁长，多为中锋用笔，布局巧妙而富于变化。其作品雄强奔放，婀娜流畅，刚柔兼济，妙在其中。贺敬之对书法有其独特的悟性和深刻理解。每每作书灵感忽来，胸有成竹，若有神助。这是因为他“胸中具有上下千古之思，腕下纵横万里之势……泼墨挥毫，皆成天趣”（清·唐岱《绘事发微》）。
二是创新而熔铸古今。笔墨当随时代，书法艺术贵在创新。没有创新就不能发展，就不能与时俱进，但是创新从来不是从零开始，必须首先继承古人的优秀传统。贺敬之一直恭恭敬敬地向古人学习，向今人学习，他既重视继承又能自觉创新，而成自家面目。贺敬之的书法，看似是他自己的，其实也是古人的，看似是古人的，可实际上又是他自己的。他读书多，读帖多，眼界十分宽阔而善于博采众长，他虽无意作书家，也无意另辟蹊径，但水到渠成，瓜熟蒂落，自然形成风格。他从古今书法家中吸收了大量营养，从其书法作品中，可以看到王羲之、王献之、张旭、怀素、米芾、黄庭坚、赵孟、王铎的神韵和笔意，看到毛泽东的气魄和精神，但更可以看出的是他自己的面目。
三是沉着而潇洒痛快。贺敬之长于以行草作品“达其性情，形其哀乐”（唐·孙过庭《书谱》）。因为贺敬之毕竟是一位激情澎湃的大诗人，行草作品也最适合表达他对祖国、对社会、对民族的高昂激情和忧患意识。贺敬之的行草作品大都是书写他自己的诗作。他的学养、才华和全部思想感情也都融进诗作和书法中了。因此，他的行草作品非同寻常，独具特色，既放得开，又收得拢；既沉稳扎实，又神采飞扬。
三、诗书合璧 妙绝时人
一个合格的书法家应当首先是一个学问家，应当具备诗词创作和现场题词的过硬本领。贺敬之是大诗人，学识渊博，才思敏捷，落笔成诗，出口成章。贺敬之古典文学修养相当深厚，但他从事书法创作，很少写唐诗、宋词、元曲，而是题写自己的诗、自己的词和自己的楹联。他题写的诗、词、联大多是针对书写对象，有感而发，现场创作。《贺敬之诗书集》所收录的２００余首新古体诗作品大都如此。一般书家都惧怕现场题诗、题词，而现场题诗、题词都是贺敬之的拿手好戏。他为全国各地的题词，有几百次之多，令人赞叹不绝。
八十年代初，他去陕西时，走访已故革命作家柳青同志长期深入生活的皇甫村时，看罢柳青故居后，省、地、县陪同的领导恳切请求他题词，他饱含泪花挥笔题写“床前墓前恍若梦，家斌泪眼指影踪，父老心中根千尺，春风到处说柳青”（家斌即王家斌，优秀小学《创业史》梁生宝的原型）。柳青在“文化大革命”中因受迫害含恨成疾，粉碎“四人帮”后去世。“四人帮”被粉碎了，全国的文艺春天到来了，“春风到处说柳青”一语双关，脍炙人口。一次在西安，陕西省的领导同志请贺敬之在德发长饺子馆进晚餐。饭后餐馆老板拿来一本册页要他写句话，他挥笔书写了“宴文宴友饺子宴，长忆长安德发长”。写罢大家热烈鼓掌喝彩，此联已成为中国名联，曾荣获陕西省楹联金奖。八十年代中期在吉林省长春市，夏季的一个晚会上看长春京剧团的演出，演出结束后接见演员，刚走出剧场时，剧团的领导同志把他请进剧场旁侧的一个休息室，请他为剧院题词，他即兴题诗一首，最末两句是“长春有京剧，京剧能长春”，剧团的领导和围观的同志们欣喜若狂。因为当时正是全国京剧不景气之时，正在振兴京剧。贺敬之这首诗，特别是后两句对大家的鼓励极大。八十年代末，山东滕州市为我国著名书画家王学仲先生建立了“王学仲艺术馆”，请贺敬之出席开馆仪式，他看了王学仲书画作品后，激动不已，当场写下两首诗：“黾园书画好，滕国诗亦佳，琅现新景，梦笔生三花”，“寻君琅路，访滕忘归途，情入夜泊画，神迷学仲书”（王学仲是山东滕州人，笔名夜泊，号黾翁。黾园是王学仲艺术馆，滕州古为滕国。琅即琅郡，包括今临沂及其周围一带）。这两首诗至今在我国书画界广为流传。九十年代末，贺敬之去贵州时，应邀参观茅台酒厂。贺敬之平时爱喝酒，对茅台酒更是情有独钟，喝了几杯茅台酒后，诗兴大发，着笔写了几首咏茅台酒的诗，其中有两句是：“深采民心源泉水，酿出诗中茅台来”寓意深刻，令人回味。２００２年夏季贺敬之应邀去保定的白洋淀，观赏了白洋淀茫茫芦苇塘和数千顷鲜艳夺目的荷花淀后，心情十分愉悦。当地领导请求为白洋淀题词，他毛笔一挥，一副名联顿时而出：“百里芦苇塘常忆小兵张嘎，千顷荷花淀永念巨笔孙犁”。这副大对联题写得气势磅礴，用笔沉稳痛快而老到。
今年１１月５日是贺敬之同志八十岁大寿，我们衷心祝他青松不老，美意延年。现抄录我们为贺敬之同志文学馆撰写的一副楹联，以表示我们由衷的爱戴之情：
风骨为众人所敬，
诗书当百世传之。（佟韦 赵铁信）
附：贺敬之简历
1924年生，山东峄县人（今微山湖东畔山东枣庄台儿庄区）。1940年到延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。抗战胜利后，随文艺工作团华北联合大学文学院工作。解放战争时期，参加土改、支前等群众工作。1947年参加青沧战役，立功受奖。1949年参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，被选为中国戏剧工作者协会理事和中国文学工作者协会理事，在中央戏剧学校创作室工作。后任《剧本》月刊、《诗刊》编委，中国戏剧家协会书记处书记等职。1997年被选为中国共产党第十一次全国人民代表大会代表。后历任文化部副部长、中宣部副部长、文化部代部长。主要作品有歌剧《白毛女》（与丁毅合作）、秧歌剧《栽树》、《秦洛正》，诗集《朝阳花开》、《乡村之夜》、《并没有冬天》、《放歌集》，长诗《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》，抒情短诗《回延安》、《放声歌唱》等。
①凡本网"微山湖在线"的所有文字、图片和音视频稿件，版权均属微山湖在线网所有，任何媒体、网站或个人未经本网协议授权不得转载、链接、转贴或以其他方式复制发表。已经本网协议授权的媒体、网站，在下载使用时必须注明"稿件来源：微山湖在线网"，违者本网将依法追究责任。
②本网转载出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。如其他媒体、网站或个人从本网下载使用，必须保留本网注明的"稿件来源"，并自负版权等法律责任。如擅自篡改为"稿件来源：微山湖在线网"，本网将依法追究责任。如对稿件内容有疑议，请及时与我们联系。